文|令狐伯光

(資料圖片僅供參考)

但是在前幾天才引起了網(wǎng)友們的熱議。

這個新聞就是國內某部門的人員，

在某個開幕式上提出了四點建議。

其中一點建議是建議國產(chǎn)動畫受眾端發(fā)力，讓國產(chǎn)動畫更符合童心童趣。

“現(xiàn)在很多動畫在受眾定位上還不夠清晰，成人化的問題比較突出——“。

消息一出，立刻在網(wǎng)絡上引起了爭議。

但是網(wǎng)友前去查證明過后，發(fā)現(xiàn)是有的網(wǎng)友對于這個新聞“掐頭去尾”了。

人家原本說的是就是低幼作品要有童趣，并不是說不做成人化的作品了。

網(wǎng)友明顯是在偷換概念。

原因也非常的明顯。

國產(chǎn)流行文化一貫的“管得太嚴格了”。

這幾年，好不容易發(fā)展起來要被壓下去。

網(wǎng)友們自然有點難以接受，表現(xiàn)得相當?shù)拿舾小?/p>

但是這件事情的背后，確實還是值得聊聊。

動畫到底是給小孩子看的？

答案是：它是與不是。

這個表面看有點矛盾，實際上道理非常的簡單。

在世界范圍內，杰出的動畫確實子貢向居多。

或者說，至少老少咸宜的居多。

美國最出名的動畫是什么？《貓和老鼠》，迪士尼等等動畫。

比利時：《丁丁的故事》

英國：《小豬佩奇》

法國：《幸運盧克》

捷克：《鼴鼠的故事》

哪怕是亞洲動畫大國日本，最大眾化的依然是兒童向的動畫。

日本前四收視率的動畫，基本上萬年不動：

《海螺小姐》、《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》、《哆啦A夢》等。

只要這些動畫仍然在播，收視率就沒有什么青年向動畫什么事。

而且嚴格說來，哪怕是早期的“四大民工漫”。

《火影》《死神》《妖精的尾巴》《海賊王》。

它們也都兒童向，當然更確切的說法是少年向吧。

只是各方面處理要深一些，很多成年人也能看得下去。

一個國家兒童向動畫都做不好，談什么你做青年向動畫就做好了？

全世界有哪個國家的動畫，是先靠青年向動畫打開市場的？

哪怕是日本動畫大師宮崎駿，他的動畫當然很有深度。

但是從從來都是少男少女做主角，擁有大量的童趣和童話情節(jié)。

宮崎駿的動畫也適合孩子和少年們觀看，哪怕他們并不懂里面的深度。

這個也就是所謂的老少咸宜。

成年人能看得懂，孩子也能看到樂趣。

憑此橫掃全世界的迪士尼動畫，更是如此。

不過呢？

動畫作為流行文化中一個特殊的表現(xiàn)形式。

它當然沒有那么簡單。

動畫又不只是給孩子看的

這個答案也非常的明顯。

相信有很多網(wǎng)友，看到前面的內容就忍不住想說了。

因為一旦說到外國動畫，人家又能分各種不同的年齡層次。

我們以日本動畫為例，人家的動畫涵蓋了各種年齡層面。

少兒向的《朵拉A夢》，《櫻桃小丸子》，少年向的《火影》、《英雄學院》。

青年向的《死神》，《灌籃高手》。

其中更有以內核和深度，影響了整個動畫類型，甚至是名垂影史的神作。

比如今敏的動畫，《阿基拉》《攻殼機動隊》等等。

人家的動畫確實有子供向，但各種年齡層的動畫十分的全面。

“動畫就是小孩子看的”的觀念，這在國內卻大量的存在。

比如《藍貓》，《大頭兒子》，《福娃》等等。

中國電視臺播放的動畫，基本上是少兒向的。

但是，自從2010年后網(wǎng)絡動畫迅速發(fā)展過后，開始出現(xiàn)了很多青年向、成人向的動畫作品。

比如《一人之下》漫畫改編、《民調局異聞錄》小說改編。

比如《霧山五行》的熱血打斗，《刺客伍六七》的社會化內涵的搞笑，再到《靈籠》的廢土科幻的嘗試。

國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫，已經(jīng)淡化了“動畫就是小孩子看的”的觀念。

這些國產(chǎn)動畫也就是這幾年才剛剛的崛起，偶爾還是要感謝b站，騰訊等大財團的支持。

試錯能力太強，還要頂著“上面”各種大棒。

卻艱難的在不斷嘗試下，提供不同類型的動漫作品，滿足不同觀眾的需求。

這些年崛起的網(wǎng)絡動畫，和中國網(wǎng)絡小說一樣，開始有一定的對外文化輸出。

《刺客伍六七》出口了很多國家，《靈劍尊》返銷到日本。

《一人之下》，《魔道祖師》在國外也有一定的熱度。

這一堆國產(chǎn)動畫，在外網(wǎng)成年人傳播范圍比很多人想象的要好些。

如果要舉例子，最恰當?shù)娜匀皇侵袊木W(wǎng)絡小說。

中國網(wǎng)絡小說對外進行傳播，并不是官方和資本有意推動的結果（他們不拖后腿就好了）。

它是這個產(chǎn)品在國內率先發(fā)展成熟，擁有大量質量過硬的產(chǎn)品。

這些產(chǎn)品在國內擁有大量的消費者，因為網(wǎng)絡網(wǎng)時代信息傳播更便捷。

這些消費者自發(fā)的向著國外宣傳，這些文化產(chǎn)品本來能打，所以就吸引了一波外國觀眾。

這個就是文化的自動輸出，或者叫做流行文化溢出。

中國網(wǎng)絡小說對外進行輸出，基本上就是這樣的一個情況。

國產(chǎn)網(wǎng)絡動畫雖然要弱一些，但傳播模式基本一致。

國漫觀眾為何如此敏感？

動漫市場主力確實是子供向的，不論中外的都是這樣。

至少那種能夠賣到全世界各個國家，同時市場成績都非常不錯的作品。

那些能連載幾百幾千集的全是子供向，而給大人看的就十幾集二十幾集，還只能上深夜檔。

國內發(fā)聲最大的群體愛看深夜檔，結果現(xiàn)在國內全這么搞。

然后呢？

這類作品水平趕不上國外，而目標用戶又是不花錢的。

如此惡性循環(huán)。

以前國內小孩子還能看《虹貓藍兔三千問》《喜洋洋》。

現(xiàn)在，深夜番（網(wǎng)絡動畫）不能和發(fā)達國家比。子供向動畫也沒了，全是無數(shù)不堪入目的低幼動畫。

我們回望這些年在國內引起輿論轟動的低幼動畫。

這兩年最火的低幼動畫是什么？

是《小豬佩奇》，但那是英國的動畫。

也就是說這個時代，我們沒有一部各方面非常成功子供向動畫。

不過，這個時候正好國內的網(wǎng)絡動畫迅速發(fā)展。

開始填補和低幼向，少年向，青年向動畫的缺口（成人向還差得遠）。

并且，這些網(wǎng)絡動畫還做出了一定的成績。

但是曾經(jīng)因為種種原因限制太多，曾經(jīng)大棒經(jīng)常敲打（動不動下架，刪減等等）

無論是動畫從業(yè)者，還是動畫觀眾神經(jīng)都非常的敏感。

他們最常說的一句話就是：“動畫不是給小孩子看的”。

并且時常嘲諷“幼稚”的國產(chǎn)動畫，用來彰顯自己喜好的與眾不同。

說到底：一個人越缺什么，越在強調什么。

那些敏感而又脆弱的國產(chǎn)動畫觀眾，國產(chǎn)動畫從業(yè)者。

自然悲憤的情緒和嘲諷自然就來了。

尾聲

現(xiàn)在動畫成人看不合適？具體的理由是什么呢？

無非還是那個不能明說的理由，相信大家都懂的。

漫畫在全世界并不是一個小市場，動畫更不是了，這個市場我們絕對不能放棄。

動畫漫畫也是文化輸出的重要手段，是軟實力的一部分。

這樣的文化高地不占據(jù)，是要拱手讓人么？

但國內決定動畫產(chǎn)業(yè)的某些力量，因為種種原因似乎并不在乎這個。

這也是動畫愛好者，與動畫從業(yè)者每當看到這種事情，立刻就感到嘲諷甚至是擔心的地方。

畢竟遭遇的打擊太多，一有有風吹草動難免杯弓蛇影。

如同這次“國產(chǎn)動畫要更有童趣而不是成人化”的發(fā)言一樣。

低幼動畫有童趣，絕大多數(shù)人不覺得有什么問題。

但是，如果連好不容易發(fā)展起來的青少年動畫，也要求要有童趣。

那國產(chǎn)動畫就真的“要謝謝你了”！

因為我們永遠別想有今敏，有宮崎駿。

有《阿基拉》和《攻殼機動隊》了。

因為不管什么年齡的動畫，都只能有童趣?。?/p>

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